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中国的戏剧艺术与西洋话剧的区别是什么?

中国的戏剧艺术与西洋话剧都是戏剧艺术,都是真人直接表演。舞台性直观性综合性即都是在舞台上表演,都是直接表演给观众看,都是展示社会生活情景的综合性艺术。但中国的戏剧艺与西洋的话剧区别还是很大的。西洋话剧主要靠大量舞台对话展开剧情刻画人物和表现主题。写实的化粧千人千面,表现手法相对单一。而中国戏剧载歌载舞,表現手法多样。化粧用相对固定的“角色”去扮演剧中的人物。如国粹艺术京剧就把舞台上需要表现的上至帝王将相下至走卒贩夫的各色人物都依据规律套在生旦净丑四个角色之中。既使服饰化粧可以在各剧目中通用,节省了演出成本,还能让观众通过扮像就能了解人物的身份性格忠奸等基本属性。中国戏剧也有对话,但又不仅仅通过对话展开剧情塑造人物。像京剧就讲究“四功五法”即通过唱念做打和手眼身法步塑造表现剧中人物,使剧中人物更加鲜活生动感人。中国戏剧普遍把唱放在表演方法的第一位,分为曲牌体和板腔体。现代各地方剧种都向京剧学习,普遍推行板腔体结构。即唱段由多个不同的板式的唱句连掇而成为成套的大段唱腔,用以表现人物的思想和情感,推动剧情发展。戏剧唱腔或激昂或深沉或悲痛或高兴,加上极富民族特色的文武场伴奏。为中国戏剧的表现力和悅乐性加分不少。






中国戏曲与西方话剧的美学思想不同。西方话剧追求的是表现生活的真实,认为真实就是美中国戏曲是要表现生活的美,给人以美的享受。西方话剧要表现生活的真实,把舞台当成故事的发生地,大幕一拉开,舞台上的时间、地点就已经固定了中国戏曲把舞台当成是表演场地,演员可以通过连续的上下场改变舞台的时间、环境,景物也要演员表演。西方话剧多是截取生活的几个横断面组合在一起表现一个思想,其中有的段落是采取回述的方式向观众交代中国戏曲则多是采取从头至尾讲故事的方法描写人物,表现主题。中国戏曲是一种歌舞相结合的艺术,其中穿插有虚拟表演、程式动作、技艺表演,演员需要经过系统训练方能登台演出西方话剧的表演多是模拟生活动作,追求的是表现生活的真实。

中国古代戏曲与诗、词、文、赋等文学体裁不同的是:戏曲既作为阅读的文本存在,包括剧本的情节、结构、关目、宫调、曲牌、文辞、声韵等方面;又有着复杂的艺术形式,包括唱、念、做、打以及舞台布景、音乐伴奏等,是一门综合性的艺术。

歌剧一种以歌唱为主,并综合以器乐、诗歌、舞蹈等艺术为一体的戏剧形式,称歌剧。歌剧是西洋音乐舞台上最重要的综合艺术形式。西洋歌剧的故乡是意大利,第一部歌剧《达芙妮》(佛罗伦萨作曲家培里创作于1597年)在那里产生。其后法国(17世纪,奠基者吕利)、英国(17世纪、代表人物亨利?珀赛尔)、德国(17世纪,开创者序兹)等国家相继出现自己的歌剧,从而歌剧广泛传播至欧洲各地。按其性质特点及流传时、区的不同,分有正歌剧(严肃庄重,多取材于希腊神话或历史,无合唱及舞蹈场面。18世纪,意大利),大歌剧(辉煌华丽,多取材于历史故事,不用说白。19世纪20年代,法国)、轻歌剧(小巧、富喜剧性,通俗风格。18、19世纪,意大利)、乐剧(声乐、器乐并重,用音乐描写戏剧,强调声乐、器乐与剧情的有机结合,19世纪下半叶,瓦格纳所创)等类型。通常情况下,歌剧全剧由独唱(咏叹调、宣叙调),重唱、合唱、道白、序曲、间奏曲、舞曲等因素构成。

二者各有千秋 不同的人文而已


中国戏曲与欧美音乐剧都是以音乐为主要表达方式,但是两者之间的区别极为明显。戏曲音乐是程式化的音乐,通常按照人物的感情类型选择板腔或曲牌,相同音乐唱段可以在一齣剧目甚或在不同的剧目中出现。戏曲音乐具有鲜明的地域特色,我们可以很快从戏曲音乐中判断其剧种。音乐剧的音乐具有多元化特徵。其音乐语言与风格随作品人物、乐风而变,不同剧目的歌曲决不雷同。

在中国和西方(我们涉及的主要是欧洲)之间,由于戏剧产生的渊源不同,加之异民族间的文化和文学传统的差异,中西两种戏剧样式在处理舞台与现实的矛盾问题时,采取了明显不同的形式技巧,这就形成了中西戏剧各自的鲜明特点,尤其值得我们关注的是结构特点。 依据不同的结构特点,寻找不同的解读路径,进入中西两种戏剧的深层去鉴赏、发现。这样,我们就为两个戏剧单元找到了不同的鉴赏主题和重点。【西式话剧的内部构造法则 】 西方戏剧,起源于古希腊悲剧。它的定义是:对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。(亚里士多德《诗学》) “悲剧和别的戏剧形式一样,与一般艺术的区别在于它用真人为媒介,生动逼真地摹仿一个行动。小说、史诗或甚至一幅画,都可能具有悲剧意味,但它们只是间接地表现一个行动,它们的主要兴趣也只在人物性格的刻画。所以亚里士多德在评价悲剧各个成分的相对重要性时,把情节放在首位。 这种追求摹仿现实、再现“行动”的立意,带来了欧洲古典戏剧结构上的金科玉律:“三整一律” (亚里士多德《诗学》)。剧作家要用精巧的结构,把拉杂散漫的现实生活重新布局,让它能够合理地限制在一方舞台、一个晚上的演出中,把剧作家想要表现的生活”第一人称”地真实再现出来。 处理三篇课文所选的戏剧片断,也依循这一思路来设计阅读的“切入点”,设计问题,也许是引导学生迅速把握作品本质的准确门径。 【中国传统戏曲别样的风格 】 中国传统戏曲,在发生学上与宋、金说唱文学有重要的渊源,比如宋代的“说话”,宋金两代的“诸宫调”。“诸宫调者,小说之支流,而被以乐曲者也。是叙事体,而非代言体。”(王国维《宋元戏曲考》)所以,“元杂剧由一种脚色主唱,有不少地方还带有叙述体残留痕迹。”(顾学颉《元人杂剧选》前言) 以此,面对戏剧艺术形式的永恒矛盾:舞台时空限制与现实时空的无限制,中国传统戏曲从源头起就走上了与西方戏剧不同的道路。西方戏剧通过结构的技巧,颠倒时空,在舞台上摹仿、再现现实;中国传统戏曲则保留了叙事性和时间顺序,但简化它,而强调具体时空内的抒情性。表面上看,这是中国戏笨拙的地方。它没有过好在舞台上“摹仿自然”这一关。但这也恰好形成了它特殊的风格,即抒情性。中国传统戏曲简化叙事,强调抒情。

中国戏曲没有强求在两三个小时的舞台上逼真再现现实生活的广阔时空,相反它利用说白、人物自述等方法直接交代、反复交代故事。(例:鲁侍萍)元杂剧由于一个角色唱到底的限制、一本四折一楔子的时空限制,将敷衍故事放入说白中。到了连本杂剧《西厢记》,以及明清传奇剧,一本四五十出,一次很难演完,形成了后来“折子戏”的演出潮流,故事更退化成了家喻户晓的背景。戏剧不以表现故事情节为主要目的,而将唱词、表演聚焦于人物在特定境遇中的情感抒发。中国传统戏曲比起西方戏剧传统而言,更重抒情性,富于诗意。


区别是抛开传统戏剧而言,中国话剧是西方话剧的分支,中国话剧具有强烈的功能性及诗化现实主义特点,而西方话剧更注重真实性和客观性,当然也少不了创作者的审美创作。另一个,就是区别于不同文化的创作环境。

回答这个问题我们先来解释名词:

中国话剧:中国戏剧主指包括戏曲和话剧,戏曲是中国传统戏剧,以“京剧、黄梅戏、越剧、评剧、豫剧”为核心。而话剧则是西方舶来品,20世纪引进的戏剧形式。

话剧:话剧是移植到中国的外来戏种,指以对话方式为主的戏剧形式,起初叫新剧或者文明戏。西方一些传统戏剧大量使用歌舞,也不被认为是严格的话剧。在西方舞台剧,如果不注明音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。

好了,解释完名词,那么问题也就好回答了!首先问题表述存在不对等性,中国戏剧主要包含戏曲和话剧两种形式,西洋话剧仅指话剧。但中国传统戏剧均不属于话剧,所以就这个问题我们就先回答中国话剧与西方话剧又什么区别,中国话剧是西方话剧分支,中国话剧具有较强功利性(政治工具、教化育人)及诗化现实主义特点,意在用“真实”中表现真情!而西方话剧的现实主义具有真实性特点,更倾向于客观生活的再现,当然也有创作家的审美创作。

最后,如果你想问的是中国戏剧和西方戏剧区别:中西方戏剧,剧作基础、戏剧元素、艺术形式等方面有着共同点,区别于文化要素、写实写意手法、艺术表演程式、艺术理念等方面。



中国戏剧艺术和西洋话剧同属于舞台艺术表现形式,既存在这诸多相似之处,又存在着“质”的差别;前者代表的是中国戏剧的重要表演形式,后者所代表的是西方戏剧的重要表演形式。

第一、从历史发展中看二者的基本概念是不同的。西洋戏剧是一种歌乐与器乐为主体,在加上舞蹈,布景,灯光,科白而成的中和艺术,起源于16世纪意大利佛罗伦斯为恢复古希腊文艺的知识阶层,后来经过不断发展,形成了含有序曲、间奏曲、合唱、重唱、独唱的形式;

中国戏剧是在唐代歌舞、宋代百戏以及元代曲子基础上产生的一种集文学、音乐、表演为一体的综合性艺术门类,是文化样式有诗到词至曲产生发展的必然产物。

第二、从技术需求上看二者的表演方法是不同的。在具体表演方法上,西洋话剧的表演,以自然生活为依据,除舞台方位有导演设计外,演员都根据自己的生活经历创造和设计自己的动作,并以与生活根伟接近为其衡量标准,他们只要唱出感情,就算完成了对角色的塑造。然而中国360余种剧种中,不管他们是在什么地方,无论他们是什么剧种,在表演上都讲究“行当”、“角色”,即我们戏剧中都有“生、旦、净、末、丑”的行当,每一行当都有自己的“唱、念、做、打”的不同规划性表演动作,不可混淆。



总得来说中国戏剧艺术是写意的:注重的是人与自然的关系,反映的大多是自然在人心里的感受,绘画多写意,音乐重感受,书法写胸臆,舞蹈讲合一。

西洋话剧是写实的:注重的是对自然地重现,反映的大多是自然的真实情况或运行理论,绘画多写实,舞蹈表情绪。音乐多和鸣!



中国的戏剧艺术更加贴近生活自然!西洋话剧舞台的气氛热烈些!

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